电影与哲学

电影与哲学 一、存在主义电影 电影诞生之初就是感官的艺术，但它很快开始追问哲学最古老的命题。英格玛·伯格曼（Ingmar Bergman，1918—2007 年）的《第七封印》（1957 年）里，从十字军东征归来的骑士布洛克在瘟疫蔓延的海岸上与死神对弈——棋局的输赢就是生死，而骑士真正想问的是：上帝究竟存不存在？同年的《野草莓》里，七十八岁的老教授在领取荣誉学位的旅途中重访童年，梦境与回忆交错，追问一生是否虚度。米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni，1912—2007 年）的《奇遇》1960 年在戛纳首映时嘘声四起，随后却拿下评审团奖——它让一位女子的失踪悬而不决，把镜头对准现代人之间无法填补的疏离；他的《放大》（1966 年）更进一步：摄影师不断放大一张照片，以为发现了谋杀的证据，影像却在放大中崩解成噪点——“看得越清，越不确定”，这正是现代人的认知困境。这些影片与让-保罗·萨特（Jean-Paul Sartre，1905—1980 年）的存在主义同处一个时代：人被判了自由，必须在无意义中为自己立法。 ...