斯坦尼与体验派：莫斯科艺术剧院与心理现实主义

莫斯科艺术剧院

配图 康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（Konstantin Stanislavski，1863-1938，本姓阿列克谢耶夫 Alekseyev，“斯坦尼"是其"艺名”、“家族工厂"的"富家子”、“业余演员"出身）是20 世纪最伟大的戏剧教育家、“体验派”（“斯坦尼体系”）的创始人。1888 年他创立**“莫斯科艺术文学协会”（Society of Art and Literature）、1898 年与弗拉基米尔·涅米罗维奇-丹钦科**（Vladimir Nemirovich-Danchenko，1858-1943，剧作家、“艺术的"灵魂”）共同创立**“莫斯科艺术剧院”（Moscow Art Theatre，MAT，“艺术剧院”）：“艺术的剧场”（“反’明星制’、“集体的艺术”、“排练的革命”、“艺术的’道德’"——“艺术剧院"是"现代剧场"的"原型”：“导演中心制”（“导演是"戏剧的作者”、“排练的"方法”、“演出的"统一”、“体验派"的表演**（见下）、“写实主义的舞台”（“第四堵墙"的"写实布景”、“生活的真实”、“心理的写实”）。1898 年首演契诃夫（Anton Chekhov，1860-1904，“短篇小说家"与"剧作家”）的《海鸥》（The Seagull，1896 年首演失败、1898 年艺术剧院的成功——“海鸥"成为"艺术剧院"的"院徽”）、《万尼亚舅舅》（Uncle Vanya，1899 年）、《三姊妹》（Three Sisters，1901 年）、《樱桃园》（The Cherry Orchard，1904 年）——“契诃夫的戏剧"是"艺术剧院"的"灵魂”：“心理的现实主义”（“潜台词”（subtext）、“停顿”（pause）、“日常的诗意”、“生活的’非戏剧性’"——“戏剧"不再是"情节的冲突”、而是"生活的’氛围’与’心理’"）。

体验派

配图 “体验派”（“斯坦尼体系”，Stanislavski’s System，“体验的艺术”）：“体验”（perezhivanie，“体验”：演员不是"模仿"角色、而是"成为"角色——“我就是角色”（“第一人称"的"体验”）：“规定情境”（given circumstances，“给定的情境”：剧本的"情境”、人物的"过去与现在”、“任务”（zadacha，“任务”：人物的"目标"与"行动”）、“贯串行动”（through-line of action，“贯串行动”：人物的"总目标”、“最高任务”（superobjective，“最高任务”：人物的"终极目标”）、“情感记忆”（emotional memory，“情感记忆”：演员调用自己的"情感记忆"体验角色的"情感"、“情绪记忆"的"技术”、“小道具"与"形体行动”（“形体行动的方法”（method of physical actions，晚期斯坦尼的"方法"：通过"形体行动"唤起"心理的体验"、“行动"是"体验"的"钥匙”）、“放松"与"注意力集中”（“肌肉的放松”（tension is the enemy of acting）、“注意力的集中”（“圈”（magic if，“魔力的’如果’"："‘如果’我是这个人物、我会怎么做？"——“想象的’规定情境’"）、“第四堵墙”（fourth wall，“第四堵墙”：演员"看不见"观众、“生活在舞台上”（“写实主义的’第四堵墙’"）。

斯坦尼的"方法"与"遗产”：“排练的方法”（“桌子旁的排练”（table work，“分析剧本”、“小品”（études，“即兴的练习”、“贯穿行动"的"分析”、“排练的’方法’的’系统化’）；“演员的道德”（actors’ ethics，“集体的艺术”、“演员的’纪律’、“艺术的’道德’（“明星制"的反对、“集体的创作”）；“方法派”（Method Acting）（“方法派"的"源流”：斯坦尼的"体验派"传入美国、李·斯特拉斯伯格（Lee Strasberg，1901-1982，“方法派"的"美国之父”、“演员工作室”（Actors Studio，1947 年）的"方法派”（“情感记忆"的"极端化”、“美国的’方法派’"：马龙·白兰度、詹姆斯·迪恩、阿尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗——“方法派"的"明星”）；“斯坦尼的’遗产’”：“体验的艺术”（“心理的写实”、“演员的’内在’、“表演的’真实’）、“导演中心制”（“导演是"戏剧的作者”、“排练的’方法’、“演出的’统一’）、“剧场的’道德’”（“集体的艺术”、“艺术的’纪律’）。

斯坦尼的”影响"：“世界的戏剧教育”（“斯坦尼体系"是"戏剧教育的’世界标准’"、“表导演的’教科书’）、“中国的’话剧’”（1930 年代起"斯坦尼体系"传入中国、北京人民艺术剧院（“北京人艺”，见后篇）的"体验派"传统、焦菊隐的"中国的斯坦尼”（“心象说”——“体验"与中国戏曲的"写意"的"融合”）、“电影的’方法派’”（“好莱坞的’方法派’、“演员的’表演’的’革命’"）。