莎士比亚：环球剧场与四大悲剧

伊丽莎白时代

配图 威廉·莎士比亚（William Shakespeare，1564-1616，英格兰沃里克郡斯特拉特福镇出生）是英语文学的最高峰、西方戏剧的"万神之首"。1580 年代末他到伦敦，从"戏子"（演员）做起，后成为剧作家与剧团股东（“宫内大臣剧团” Lord Chamberlain’s Men，1594 年成立；1603 年詹姆斯一世即位后改名**“国王剧团”** King’s Men）；1599 年剧团建成环球剧场（The Globe，泰晤士河南岸的"Bankside"，“木框、茅草顶、露天的圆形剧场”，可容约 3000 观众，舞台"三面观"、无布景、无灯光（日光演出）、“站票”（pit，“大众区"的"groundlings”，一便士站票）、“包厢”（gentlemen’s rooms）；1613 年《亨利八世》演出时因"鸣炮"失火烧毁、次年重建（“茅草顶"改"瓦顶”）；1642 年清教徒关闭剧场、1644 年拆除（1997 年"新环球剧场"重建，“纪念莎士比亚的剧场”）。

莎士比亚的创作：约 37 部戏剧（历史剧 10 部、喜剧 17 部、悲剧 10 部（分类有交叉））、154 首十四行诗、2 首长诗（《维纳斯与阿多尼斯》《鲁克丽丝受辱记》）。创作分期：早期（1590-1594，历史剧《亨利六世》《理查三世》、喜剧《错误的喜剧》《驯悍记》、《罗密欧与朱丽叶》（1594-1596）——“青春的爱情悲剧”）；“历史剧与喜剧"时期（1595-1599，历史剧《亨利四世》（福斯塔夫 Falstaff——“不朽的喜剧人物”：肥胖、吹牛、机智、“快乐的恶棍”，“福斯塔夫式的背景”（恩格斯语）、喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《无事生非》《皆大欢喜》《第十二夜》（“浪漫喜剧"的巅峰）；“悲剧"时期（1600-1608，四大悲剧《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》（见下）、《安东尼与克莉奥佩特拉》《科利奥兰纳斯》《雅典的泰门》——“悲剧的宇宙”）；“传奇剧"时期（1609-1613，《暴风雨》（“告别之作”：普洛斯彼罗的"魔法"与"宽恕”、“人生如戏"的反思）、《冬天的故事》《辛白林》——“和解与宽恕"的晚期风格）。1611 年他回故乡斯特拉特福、1616 年 4 月 23 日逝世（圣乔治日）。

四大悲剧

配图 《哈姆雷特》（Hamlet，约 1600-1601）：“生存还是毁灭”（To be, or not to be: that is the question）——丹麦王子哈姆雷特为父复仇、却在"延宕”（delay）中毁灭：“脆弱啊，你的名字是女人”、“戏中戏”（“捕鼠器"试探叔父）、“奥菲利亚的疯狂与溺水”、“毒剑与酒杯的同归于尽”——“性格的悲剧”（“延宕"的解释：歌德"壮阔的橡树栽在花盆里”、柯勒律治"思虑过多而不能行动”、弗洛伊德"俄狄浦斯情结”）、“现代人的悲剧”（哈姆雷特是"第一个现代人”——“自我怀疑、理性与行动的撕裂”）。

《奥赛罗》（Othello，约 1603）：摩尔人将军奥赛罗被旗官伊阿古（Iago，“莎士比亚笔下最险恶的恶棍”——“动机的空白”：“我恨他”、“无理由的恶”）的谗言所惑、怀疑妻子苔丝德蒙娜（Desdemona，“纯洁"的象征）不忠、扼死她后自杀。“嫉妒的悲剧”（“嫉妒是绿眼的妖怪”）、“信任的毁灭”、“种族与他者”（摩尔人、“异族"的悲剧）。

《李尔王》（King Lear，约 1605）：不列颠老王李尔把国土分给两个虚伪的大女儿（“甜言蜜语”）、剥夺诚实的小女儿考狄利娅（Cordelia，“爱是沉默的”）、却被大女儿们虐待、流落荒原（“荒原的暴风雨”——“权力与疯狂的悲剧”）、考狄利娅为救父而死、李尔抱着她的尸体发疯而死。“父权与亲情的悲剧”（“父与女"的背叛）、“权力的虚无”（“疯王"与"弄人"的对话——“人的尊严”）、“暴风雨的荒原”（“自然的暴力"与"人性的深渊”）。

《麦克白》（Macbeth，约 1606）：苏格兰将军麦克白因"女巫的预言”（“将成为国王”）与妻子麦克白夫人（Lady Macbeth，“擦去手上的血迹”、“去、去、去、去、去——"）的怂恿、弑君篡位、陷入"血的恐惧”（“邓肯的血”、“班柯的鬼魂”、“明天、明天、再一个明天”（“生命的无意义”）——最终被麦克德夫杀死。“野心的悲剧”（“无来由的野心”、“良心的折磨”）、“弑君与秩序”（“血会招血”、“天道好还”）、“女巫与命运”（“预言是诱惑”、“自由意志 vs. 命运"的哲学）。

莎士比亚的遗产：“人性的百科全书”（别林斯基：“莎士比亚是戏剧的荷马”）、“语言的创造”（约 1700 个英语单词由他创造或首次使用：“assassination”（暗杀）、“lonely”（孤独）、“generous”（慷慨）、“eyeball”（眼球）——“莎士比亚的英语"成为现代英语的基石）、“世界的戏剧”（歌德：“我读到他的第一页，就终生成了他的读者”）、“现代剧场的基因”（“心理现实主义”、“性格的复杂性”、“悲剧与喜剧的交融”——“福斯塔夫式的背景"是"社会全景”）。